Уникальная возможность прикоснуться к искреннему визуальному откровению конца прошлого века. Не «Маленькая Вера» или «Авария дочь — мента» — открывшие  ненадолго «хоррор» в коммерческом кинематографе. Или, что невозможно, но случилось — «Кочегар» Алексея Балабанова; все-таки тогдашнее телевидение — программа «Взгляд» с друзьями и знакомыми авторов — сформировало наше сознание и имело возможность донести «в массы» истинное искусство. Это случилось за какие-то лет пять, и подобно тому, как демиурги-поэты и художники «Ивановской башни» сделали литературный и эстетический ХХ век, или как Ги Дебор своим «Обществом спектакля», который упростили для показа «народу» в кино Годар и Кубрик — отразил энтропию ХХ века. «Одиссея 1989» — такой же манифест, код времени, пересказанный интеллектуалами, играющих в гопников. Хоть и игрушечных, но гопников. Тогдашний студент Илья Хотиненко прозорливо понял, что будущее сдается им. Не «Асса» или «Про людей и уродов», а именно «Одиссея 1989» и «Бакенбарды» запустили модель «культурного кода» сегодняшних сериальных хитов «Слово пацана» и  горячую любовь «Бориса Бритвы» (собирательный образ русского)  к экспрессивному визуалу англичанина Гая Ричи.